为什么说中国的皇权大一统建立这2000多年来,独裁和专制是常态?

主讲人 李治安

李治安

南开大学历史学博士。现为南开大学历史学院教授、博士生导师,校学术委员会委员。兼任国家社科重点基地北京大学中国古代史研究中心学术委员会副主任,南京大学边疆民族研究中心兼职教授,教育部高等学校历史教学指导委员会副主任,国家社会科学基金评委会历史组成员,中国元史研究会会长,天津市历史学会常务副会长。 研究方向为元史、政治制度史。
最后更新 2022-09-05
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主讲人 李治安
南开大学

    在我们中国的皇权大一统建立前后这2000多年来,独裁和专制应该是常态的或者是趋势。有一段是比较开明的,尤其唐宋是比较开明的。我们都知道贞观之治,唐太宗纳谏乃至于两宋皇帝和大臣经常在朝堂上进行论辩,赵宋还有不杀士大夫的约定,但主要是不杀言官,是谏议大臣之类的士大夫。这个确实如此,唐朝尤其是宋代除了谋反的多数犯罪以后只贬不杀,多数如此。但是这种开明专制比较短暂,常态的还是独裁,从秦始皇开始到元明清越演越烈,所以钱穆先生就说中国的君主专制实际上在元明清时候才叫君主独裁专制。他这个说法有一定的片面性,但是讲元明清以后独裁专制最典型是可以站住脚的。元明清贵族势力,尤其是明清贵族势力,宋代贵族势力有可能就(没落了),官僚制度高度发达。更重要的是,在官僚制度、君主专制加强的同时,元明清君臣关系恶化了,臣僚发生了一定的奴化,这个是非常可悲的事情。朱元璋有一句说法,他说,“寰中士夫不为君所用者,籍其家而诛其身”,就是天下的士夫不为君主服务的,把他们家的家财、妻子、儿女全部籍没当奴隶,然后把他杀掉。这应该说是最严峻的君主专制主义了,为什么呢?因为过去在朱元璋以前士大夫都可以隐居的。你皇帝有道我出来侍奉你,你皇帝无道我躲到终南山或者躲到其他山里去隐居起来,而且等着你皇帝延请我,你用公车把我请到京师来,我给你上奏,你赐我官职。这是体现一个明君治世的一个标志,你能把山里的隐居之士能请出来多少,这是证明有道明君、盛世来临,这是重要的标志。朱元璋这时候不来了,你隐居都得皇帝下命令批准,没有官府的批准不准隐居,凡是没有经过官府批准的,要籍没你,要杀你的头。所以这个应该是对我们后世影响比较重的。这个实际上是北方民族的,这不全是朱元璋的,朱元璋只是个人偶然现象,是北方民族带进来的,因为我是搞元史的,我知道北方民族的东西,从成吉思汗乃至于后来的努尔哈赤这样的带进来的东西。北方民族就是这个样子。我们看清宫戏奴才长奴才短,他就是君臣关系主奴化色彩比较重。

同主题知识点(关于中国古代文明的若干思考

在这座见证陆游和唐琬悲欢离合的爱情名园,每天晚上都会上演一场陆游与唐琬的故事,而婉转清丽的越剧,则常常引得观看的游人潸然泪下、唏嘘不已。

陈俊红是一位专业的越剧演员,她扮演的就是那个常常惹得观众唏嘘的女主角——唐琬。每天夜幕降临之后,她便会打着背包,来到沈园戏台的后台,梳妆打扮,静静地等候上台。

绍兴是越剧的故乡。这里几乎每一天都能接受到越剧的熏陶,而几乎每一个人都能哼上几句。对于陈俊红而言,越剧已经融入她的血液,成为她生命中不可或缺的组成部分。

越剧仅次于京剧,是中国的第二大剧种。这个拥有百余年历史的传统戏剧最早发源于浙江绍兴的嵊州,发祥于上海,繁荣于全国,随后流传于世界。在发展过程中,越剧汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成,并经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。

不同于京剧的铿锵,秦腔的高亢,评剧的单板和昆曲的繁复,越剧长于抒情,以唱为主,兼具表演;声音优美动听,表演真切动人,唯美典雅,极具江南灵秀之气。尤其其唯美清丽的扮相,以及“才子佳人”的题材,成为吸引老少的“独门必杀技”。

我的老家就是在(绍兴)嵊州附近的。小时候,村子里就会有一些戏团来演出。我觉得非常的漂亮。后来在上小学的时候,有绍兴艺术学校的老师到我们学校来招生,我就去报考了他们学校,然后就上了他们的越剧表演班,然后一直从事这个工作到现在。

由于扮相俊美,唱腔婉转,越剧在国外有“中国歌剧”的美誉。上个世纪,以越剧的腔调为主旋律创作的小提琴曲《梁祝》在国际上赢得了巨大的声誉,并被西方誉为“中国的罗密欧和朱丽叶”。在最鼎盛时期,除了在上海、浙江、江苏等广大南方地区流行外,越剧在北京、天津等北方地区也拥有不少忠实的听众。

可随着生活节奏的加快和文化生活的多样,除了越剧的发祥地绍兴,在其他地方,喜欢越剧和从事越剧的人越来越少。不断探索新的越剧表演形式将成为像和陆俊红一样众多越剧爱好者们的任务。但是不管怎样,在绍兴沈园,你都可以欣赏到传统的、原汁原味的越剧。

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