美学当代命运(二)
中国机场的楼建得很漂亮,但是不善,为什么?有一年,我到湖南招生,当时在东南大学艺术学系(现在叫学院)招本科生。我是负责人,带了一个队。美术考试是一件很艰苦的事情。每年的考试时间,都是最冷的时候。考完还要拿七八百份试卷,都是半张的硬卡纸,一个人考两门。所以我们的旅行箱因为拖试卷,都把轮子拖坏了。到了机场,机场没有电梯,只能扛。机场没有电梯,也没有斜坡,就是不善。瑞士、德国等很多国家的机场,他们的地铁非常方便,都可以从地铁直接进机场的。上海现在也在改善,两边都有地铁可以进去,但不是所有的都能进去,有些地方就去不了。中国的很多建筑外观很好看,但细部不能看。
我长期研究建筑美学。要欣赏建筑,不是远远地看就行,还要欣赏它的细部。如果细部俗不可耐,那这个建筑就不行。中国的很多建筑,只能远看,就像油画一样,要远看,近看不行。也有一些建筑,远看或者近看,都还可以的。但有些建筑就不行。比如同济大学的办公建筑,很多外地大学校长来参观,说很气派、很生态,但我们住在那里,知道它既不生态,也不舒服。它只有在特别热的时候才开空调,当然这很节能。但一热,就没有办法待在屋里,只能开空调。冷得没法待了,也要开空调,但这个时候开空调没用。它是在冷的时候开的,不耗电。空调的水管还经常漏水。到了夏天,整个暑假过完,把所有的东西都泡了,这个就叫美而不善。还有一个问题是严重的。它的整个功能分区有问题,让人觉得不舒服。为什么说大妈跳广场舞让人烦?因为小区设计天生就有缺陷,没有给她们设计跳舞的地方。我家在黄兴公园后面附近的一个小区,前面正好有一个广场。当时买房子就想要广场,觉得这里好。但后来就成了个问题。老太太在跳舞的时候,把音乐放得很高,她不是听不到,而是声音高了听得才有味道。就跟摩托车有的放音箱,轰轰轰地过去,他觉得有味道。人家要锻炼,但是没地方,所以只好忍气吞声。
中国古老的美善合一观,也说美就是善,善就是美。典型的例子是孔子向弟子解释和推荐韶乐的妙处。他称赞韶乐“尽善尽美”,“不图为乐之至于斯也”,音乐到了如此妙的程度,所以用尽善尽美来称赞。所以善就是美,美就是善。从文字学的角度来讲,“美”,许慎在《说文解字》说:“美,甘也,从羊从大。羊在六畜,主给膳也。美与善同意”。“甘”,在口里面一点,是什么东西在舌头放到嘴里面舒服,“甘”字,从口从一,一像一食物,指一个食物进到口里。所以“美”字,跟胃有关,“甘”首先跟胃部有关系,也就是说跟身体的快感有关系,生理的快感就是善。所以美跟善是合一的。“从羊从大”,中国人认为羊是一种美味的东西,羊比猪、牛更美味。如果羊再大一点就更好,大就体现它的功能强大,大就能吃得时间长,“大”代表时间,“羊”代表美,美的时间可以持续,让胃舒服很多天,能吃饱肚子。所以为什么中国是一个“民以食为天”“食色性也”的国家,是因为把食当成很了不起的事情,这是有传统的。
到国外,外国人两顿都是凉的,随便弄点吃的,只有一顿是热菜,他对吃没那么多讲究。但中国人对美食要求非常之高。所以大就是有用,是善,美就是一种感性的体验,但这种感性体验是建立在生理体验,也就是胃部快感的基础之上,所以它是一种实践的快感,是一种现实的快感,是一种生理快感。中国古代的美,所包含的功能远远比形式更重要。复旦大学有一个文字学大家,是从北大来的裘锡圭先生,如果他弟子说万老师是外行,前面讲的都是错的,因为有人说美是羊、大、人,跟你说的没关系,这不能说错。因为对于美,有两种说法,另一种说不是羊、大,是羊、大、人构成的,羊、大、人还是羊、大?我们没有时间细说这个问题。
善也跟胃部有关系。《说文解字》说:“善,吉也。从誩,从羊。此与义、美同意。”善与美同义,美跟胃部有关系,那善也跟胃部有关系。“善”字,虽然在文字学里没有讲下面的“口”字,但直观来看,羊入虎口,也是一种跟快感相关的意象。后来,“善”跟膳食放在一起,“善”“膳”曾是通假字,而它又跟此有关系,所以还是跟生理快感相关。可见从文字学的角度来看,善跟美是有紧密关系的。善和美相互为用,互相生发,使中国古典美学带上了浓厚的伦理学色彩。中国古代的人格美学,就是从伦理学的角度把善之美推到了极致,以致于对现代社会产生了持续而重要的影响,而且是极坏的影响。古人把美学当饭吃,近代人不把美学当饭吃,今人把吃饭当美学,三个阶段。
中国美学的伦理学偏颇在于,中国自古推崇仁和义,如果把仁和义翻译成白话,就是所谓的毫不利己、专门利人。“仁”,就是你要实际上想到别人;“义”,你要为别人牺牲。如果把这种精神推向极致,就是提倡一种自我牺牲,甚至是无谓的自我牺牲。以《曹娥碑》为例。曹娥是一个孝女,14岁就死了。她怎么死的呢?“孝女曹娥者,上虞曹盱之女也。其先与周同祖,末胄景沉,爰来适居。盱能抚节安歌,婆娑乐神。汉安二年五月,迎伍员。逆涛而上,为水所淹,不得其尸。时娥年十四岁,号慕思盱,哀吟泽畔,旬有七日,遂自投江死,经五日抱父尸出”。这是一个非常具有神话传奇色彩的故事,也是一个非常悲戚的故事。曹娥的爸爸相当于一个民间音乐家,在迎江神的时候,敲锣打鼓,他也在船上载歌载舞,迎江神。江神就是伍子胥,他最后被封为江神,伍员就是伍子胥,一夜愁白头。在迎江神的过程中,因为风大浪急,船被卷翻了,曹娥的爸爸被卷到了水里。岸上的人想把他的尸首捞起来,但没寻到尸首。曹娥很绝望,每天在那边哭,一连哭了17天。为什么我们今天的社会风气不好,一个老人摔在地下没人扶,是有传统的。曹娥14岁,哭了十多次,没人帮她,也没人劝她,一直哭到自己跳到江里。她的精神已经有问题了,已经抑郁了,没人管,她就跳下去了。这是不正常的跳。爱自己父亲是对的,但走极端、走绝路是不对的。最后,她把她父亲尸首找到了。这里绝对是牵强附会,因为不可能的。她跳下去不会水就死掉了,怎么可能找到父亲的尸首呢?但人们要把这个孝女烘托得具有浪漫情调,更加具有传奇意味,所以说她找到了父亲的尸首,还抱出来了。上虞县令度尚被她人感动了,举国上下也都被她感动,要旌表她,给她竖碑。如果人们说这孩子和她爸爸感情真的好深,深到这种程度,实际上有点傻。结果人们认为孝女要向全国人民推广。以后哪个父亲出了这个事情,女孩子不论多大,都得跳河救父亲。这不叫伦理学。这就是把善推向了一种极致,认为这就是美,是美德。从人格美学来讲,就认为曹娥是一个美德。
读小学、中学的时候,一直在学习和宣传战争英雄小兵张嘎、小英雄雨来,学生模范刘文学跟地主做搏斗的事迹。还有小学生赖宁救火。但我们宣传的这些是没有人性的。古代就是这样。现在进步了,很多人宣传是首先要保护自己。比如女孩碰到强奸,首先要保护自己的生命。而过去男人在女人旁边讲几句挑逗的话,女人就要跳井,就是节妇烈女,然后再给她竖个牌坊以此来表扬她,这种逻辑是有问题的。这就是中国的伦理学,以善为美,是很可怕的。之后,还会写一段词来赞颂她的爱,写她长得漂亮、婀娜多姿、笑得很美。但人死是一个悲剧,写她长得美是没有用的。蔡邕认为这是“绝妙好辞”,我并不认为是这样。唯一值得赞许的就是书法,小楷作为一个书法的范本写得非常好,但内容很糟。
如果从伦理学的角度研究美学,可能有两个结果:一个是把“善”推到极端,推到极致,使后辈人笑话上辈人。妈妈想吃肉,孩子就从自己的腿上挖两斤肉,给妈妈吃。这是很善。但谁能做到?妈妈吃得下去吗?如果妈妈吃得下去,妈妈就不是妈妈。但古代《孝经》就有这样的人,还一直推广。如果把它推向极致,就可能走上恶。一个是从底线伦理学角度考虑美,它就有可能避免恶。比如建筑,经常要建一个全球最高的建筑,就有伦理学的问题了,凭什么花纳税人这么多钱。如果考虑到伦理学的底线,官员要盖一个建筑、搞大项目、搞一个节,不是为了赚钱,不是为了个人狂欢,这就可能做了一件好事。在社会正常、人性正常的情况下,让美和善分离是对的。如果人性是好的,脑子是清晰的,道德上没有歹意,知识上不是无知的、是健全的,生理健全,心理健全、健康,道德健康、完善,有艺术审美力,在这样的理想社会下,美跟善就应该分开。分开才能真正欣赏到纯粹的艺术,艺术才能找到自己最恰当的形式,这是非常理想的状态。但在中国做不到。如果做不到,就要求我们有一个伦理学的底线,让善介入审美,然后考虑审美的高度问题、深刻性问题。
第二个方面讲美学的诞生及其定位。美学的创始人叫鲍姆嘉通(又译鲍姆嘉登),美学的英文就是Aesthetics。鲍姆嘉通1750年写了一本书,德文名字是Aesthetica,美学的英文名称来源于此,把s改成a。这本书的出版标志着美学学科的诞生,美学就成为一种新的认识论。鲍姆嘉通写这本的书的原因是,他意识到在人类的精神领域内,主要涉及三个方面的心理活动,就人的精神活动,就是精神或者心理组织里面有三种活动,叫做知、情、意,这三种活动分别和三种学科相对,不能混淆。那么“知”对应的是逻辑学,逻辑学是解决“知”的问题;“意”是伦理学要解决的问题,意志的问题;唯独“情”还处于一个阙如的状态,所以创立美学填补这一缺憾。
鲍姆嘉通通过对比研究,确定了美学研究的对象和方法。古代的中西方美学,美善是不分的,到鲍姆嘉通时,就开始区分美和善了,该是伦理学的事就应该伦理学解决。他提出美学不涉及理性问题,不采用理性方法,因为采用理性的方法是逻辑学的事。理性一般指我们形成概念、进行判断、分析、综合、比较、推理、计算方面的能力。美学也不研究意志问题,那是伦理学的事。美学只研究“凭感官认识到的完善”,注意这两个关键词,一个是凭感官认识,是感官认识,不是用概念去推理,认识到的对象是“完善”。美学强调了感官认识或者感性认识,因为美学希腊文的原意就是感性,感性认识或者感觉灵敏。
鲍姆嘉通除了确立美学的对象和方法之外,还对“完善”做了辩证的分析。完善本来是事物的一种属性,是一个常量,但是当我们用不同的思维方式来认识完善的时候,完善却可以显示出不同的面相。完善有时显现为一种真,真实的真,就是我们通过理性思维认识了这种完善。比如某种数学演算式的完善,它是科学所研究的真。通过数学的演算,也就是通过判断、概念、推理这一套方法计算出来的完善是一种理性思维。完善有时是美,要用感官去认识。用感官认识到的完善,这个认识对象往往是艺术,比如一幅画的完善,一首诗的完善,就是美学研究的美,这是一种通过感觉分析或者情感体验获得的完善感觉,这种完善是没法量度的。
课程简介
同济大学的万书元教授作为本次讲座的主讲人,给大家带来了他对美学当代命运的一些见解。
他认为美学的当代命运,不仅要讲当代的美学,还要回顾过去的美学,把美学在历史发展过程中的种种变化、种种遭遇呈现出来。所以讲座伊始,万教授就回顾了古代的美学,提到了美善合一观,分析了中国古代和西方古代的善和美的关系。
然后他讲解了美学的诞生与发展,为大家介绍了美学作为一门学科在18世纪是如何诞生的,它诞生了之后对美学有什么样的意义,并通过艺术、建筑、绘画上的大量实例来说明美学的变化。紧接着他谈到了美学在当下的命运,分析中国当下美学的变化,并总结了现代商业美学所具备的几个特点。
万教授还表达了他对于美学未来的期许,即美学回归伦理的维度,真正成为一种走向善的美学。艺术美学应走向形式的完美,建构思想的深度模式;城市美学应走向日常化的叙事,满足城市应有的空间需求和审美需求;人格美学应走向真诚和真实,杜绝虚情假意和自欺欺人。
(视频拍摄于2015年)
- 中西古代“美善合一观”
- 宙克西斯和巴哈休斯的故事
- 善与美的关系问题
- 怎样理解“美就是恰当”?
- 什么是“善而美者”?
- 什么是“善而不美者”?
- 什么是“美而不善者”?
- 中国古代文字学中的“美”
- 中国古代文字学中的“善”
- 中国美学的伦理学偏颇在哪?
- 从伦理学角度研究美学,可能导致哪两种结果?
- 美学的创始人鲍姆嘉通
- 鲍姆嘉通确定的美学研究的对象和方法是什么?
- 鲍姆嘉通对“完善”做了怎样的辩证分析?
- 鲍姆嘉通的贡献
- 康德是如何分析美的?
- 如何理解审美判断的依存美和纯粹美?
- 如何理解康德的“无目的的目的性”?
- 康德认为判断有哪些方式?
- 康德认为审美快感的来源是什么?
- 康德的形式主义美学是什么?
- 古典主义的美学趣味是什么?
- 非美主义的美学在艺术和美学领域的变局
- 奥尔菲与尤丽狄西的故事
- 非美主义美学在建筑领域的变局
- 非美主义美学在绘画领域的变局
- 达达主义的代表人物:马塞尔·杜尚
- 波普艺术领袖:沃霍尔
- 如何理解本雅明的“美学洞见”?
- 什么是现代艺术与审美之间的双重悖论?
- 中国当下的美学有什么特点?
- 如何理解过度娱乐化?
- 如何理解过度庸俗化?
- 如何理解艺术的极度商品化与商品的极度审美化?
- 如何理解艺术审美的极端大众化?
- 如何理解城市空间的过度消费与食腐主义权力美学?
- 美学的未来