非美主义美学在绘画领域的变局
在绘画领域的大变革中,绘画走向印象主义,乃至后来的抽象主义,还有一个重要的因素,就是这个时候发明了照相机。当时很多画家赖以为生的生计就是给人家画肖像。照相机出来之后,谁还要画肖像?那就要改革。《草地上的午餐》,它的色彩跟过去的色彩相比,已经很单了,基本上像单线平涂一样的,色彩的变化丰富度很低,是有意做的,他让绘画变得扁平化。过去讲三度空间,戏拟,如乔尔乔内《田园合奏》中这个人身体的立体感,色彩的丰富度,比《草地上的午餐》这幅画要强很多。马奈好像有意没多涂几层颜色。乔尔乔内画里的天国仙女、裸体天使,没有任何情欲的挑逗,在《草地上的午餐》都变成了妓女和嫖客。这是对经典的一种反叛、嘲弄、反讽,反判的意义非常强。这个是莫奈《日出·印象》,他画的不是我们眼中的真实,而是画的我们记忆的、我们心灵的真实。后面变化越来越明显。前面画人的方式,到现在,色彩的丰富度和饱满度已经被消解,它不是真实的、准确的,没有按真实的比例画人,他对人物进行了变形。这种变形体现两个方面的问题:一个是从模仿绘画,从模仿真人到表现人,用画人表现自己内心的情感;从过去把人画得很美的审美,到审丑。星空的这种色彩是心中的色彩,情感中的色彩。表现了人的这种情感,整个大自然充满了灵性,它的色彩是将梵高心灵的颜色涂抹上去的。从印象派到达达主义再到波普,西方美学遭遇到了更加剧烈的变化。
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