生于法国巴黎，卒于瑞士洛桑。维奥莱-勒-杜克为20世纪现代建筑设计和理论做出了贡献。

勒-杜克幼年成长于波旁王朝复辟的时代，由其父亲教导古典文学，并由其舅舅德拉克吕兹^[注]教导绘画。1836年3月～1837年8月，维奥莱-勒-杜克得到家族的资助，前往意大利旅行考察古罗马遗址、文艺复兴时代的建筑及雕塑与绘画，为其日后从事建筑修复和历史研究打下基础。他习惯在现场用铅笔绘制完成线稿图后，再带回巴黎作进一步加工。他以水彩渲染复原的西西里岛陶米娜的古希腊剧场在1840年参加了巴黎画展沙龙，显示他在青年时代已经具备优秀的绘画能力。维奥莱-勒-杜克在开业后的建筑修复项目里使用水彩渲染绘制建筑实测图以及修复效果图，备受委托方的青睐和信任，进而获得越来越多的项目委托，形成了独具特色的一套修复方法及学派。 

维奥莱-勒-杜克从19世纪30年代初期就开始对法国境内的中世纪罗曼建筑与哥特建筑进行实地调研和测绘，一直持续至1870年。他实地记录建筑的结构体系、材料与构造、纹样与饰物、宗教题材的雕塑及绘画、基地上历次建造的遗存信息，将这些信息绘制成图，并进行对比研究，从而溯源法兰西中世纪建筑的源流演变。他的调研和测绘对象包括法国每个主教区的主教座堂及相关建筑、修道院、府邸、城堡，数量多达近500百处，按照调研的深浅程度分门别类绘制了不同数量的测绘图。对于重点测绘过的建筑，他通常会将图纸汇编成调查报告呈送给法国当时的文物建筑委员会，由后者决定文物修缮工程的立项。勒-杜克还利用亲自调研获得的考古及建筑材料进行史学研究。

他在建筑及艺术史学方面的突出成就是出版了两套关于中世纪建筑及饰物艺术的辞典。第一部辞典是《11到16世纪法兰西建筑类典》（Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVI siècle），共10卷本，于1854～1868年陆续出版。此辞典厚达5000多页，含3400多幅由维奥莱-勒-杜克亲自绘制的插图，收录了531个词条，涉及建筑艺术传播模式、社会运作模式对艺术的作用、形式与构图、结构体系、材料构造等方面。他以“全景式”的视角书写了法兰西中世纪建筑的方方面面，比如从一处雕刻细部开始考证其来自拜占庭及黎凡特地区的艺术源头，从13世纪初切石术的精湛技艺开始考证其与法兰西当时繁荣的社会景象的关系，从大型主教座堂屋顶使用的铅板来考证罗马帝国在高卢地区留下来的用铅传统等。这部辞典自出版后已成为研究西欧中世纪建筑艺术的必读书目。

第二部辞典是《从加洛林王朝到文艺复兴的法兰西家具及饰物类典》（Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque carlovingienne à la renaissance），共6卷本，于1858～1875年陆续出版。此辞典充分呈现了维奥莱-勒-杜克对尺度小于建筑的室内器具、饰物的考察和研究，其收录的绘图大多数由他在调研过程中仔细绘制。这些研究也跟勒-杜克本人从事室内和家具的实践性设计工作密切相关，既为他本人提供直接的设计源泉，也是他与主顾沟通图案样式的参考。

此外，他的史学研究也零散地发表在像《考古学年鉴》（重新）等刊物上，作为他与同行讨论的基础。维奥莱-勒-杜克所处的19世纪30～60年代是法国的建筑艺术史、考古学、古文字学、碑铭学、圣经学等研究方兴未艾的时代，他个人的研究是从属于整条学术脉络的。 

除作为建筑史学家之外，维奥莱-勒-杜克最重要的身份就是实践型的修复建筑师。由于从16岁起就在建筑师作坊里实习并每年进行大量的实地调研，他有相当充足的工地经验，能指导从前期测绘、指定修复方案一直到现场监工等的所有阶段。维奥莱-勒-杜克最负盛名的修复作品是他从1844～1863年与建筑师J-B.拉絮^[注]合作修复巴黎圣母院。从宏观的造型外貌来看，维奥莱-勒-杜克最大的创造性改动是重新设计了位于中殿与横殿交叉部位上方的尖塔，然而此部分尽毁于2019年4月15日的火灾。他对巴黎圣母院西立面的修复，包括重新设计国王廊上的雕像、更换破损的玫瑰花窗残片，成功令巴黎圣母院恢复其作为一件宏伟艺术作品的荣光。

维奥莱-勒-杜克的建筑修复项目留给后世争议最大的是其“风格化修复”立场和策略。在对维孜莱圣玛德莲娜教堂，以及克莱蒙费朗主教座堂等一系列重要项目的修复里，他根据自身从事建筑史研究而总结出的“修复乃将一座建筑重塑至其于历史上任何时刻均未抵达之圆满状态”的原则，往往并未遵照建筑物在修复之前所处的衰败状态中的风格样式来进行修复，而是重新进行设计。因此，勒-杜克的修复策略常被认为有时候过于激进以至于对历史建筑的原貌尊重不足。

除了宗教类建筑之外，维奥莱-勒-杜克还接受了很多其他类的修复委托，包括城堡、市政设施等。他为拿破仑三世修复的皮埃尔丰城堡是当中最为盛名的项目，他为该城堡的若干处重要大厅重新做了内部设计，用色明朗，颇具气度。此外，他对法国南部的卡尔卡松城堡的修复则重焕了一座中世纪城堡的整体风貌。 

维奥莱-勒-杜克的两卷本《建筑学讲义》被后世史学家及理论家认为是其建筑理论观点的集大成之作。此著作讨论了建筑艺术的关键议题，包括希腊罗马建筑延伸至西欧中世纪建筑的源流演变、建筑结构与构造的做法、建筑装饰、纪念性建筑与家居建筑等。其艺术起源论及结构理性主义的观点代表了勒-杜克对19世纪西方建筑理论的最大贡献。他提出采用新的铸铁结构来建造，并在这部著作内绘制了一系列设计方案，然而这些思想前卫的设计方案在他的时代并未能实现。在他去世之后，19世纪90年代兴起的新艺术运动艺术家们受其铸铁建造的影响很大。此外，维奥莱-勒-杜克的这部著作也影响了后世的A.舒瓦齐^[注]、A.佩雷^[注]等建筑史学家与建筑师。

在理论之外，维奥莱-勒-杜克积极介入法国文物保护体系的建设以及相关教育体系的创办。维奥莱-勒-杜克的终生密友P.梅里美^[注]于1834～1860年出任文物建筑委员会的总督导，而勒-杜克本人则多年担任法国宗教建筑的总督导，两人多年的合作促成了对法国濒危文物建筑的保护和修复事业。勒-杜克去世前在其遗嘱里要求成立对比雕塑博物馆，该愿望最后由其学生A.de 德鲍多^[注]实现。这些最终促成了法国巴黎夏约高等研究院遗产保护领域方向教育体系的诞生。

此外，维奥莱-勒-杜克对建筑学之外的其他事物同样抱有研究兴趣。他从19世纪60年代末开始攀登并考察阿尔卑斯山，对勃朗峰一带的地貌、地质构成及冰川形态进行过研究，最终在1876年出版了《勃朗峰山脉》（Le Massif du Mont Blanc）一书，其中收录上百幅由他本人经过实地徒步考察之后绘制的地形平面图及剖面图。维奥莱-勒-杜克晚年出版了一系列适合大众阅读、介绍建筑艺术起源及绘画技能的书籍，包括5本著作：1873年的《一座房子的故事》（Histoire d'une maison）、1874年的《一座城堡的历史》（Histoire d'une forteresse）、1875年的《人类栖居史》（Histoire de l'habitation humaine）、1878年的《一座市政厅与一座主教座堂的历史》（Histoire d'un hôtel de ville et d'une cathédrale）、1879年的《画家的故事》（Histoire d'un dessinateur）。此外，尽管他本人并未踏足俄罗斯，但他利用别人为之收集的档案资料出版了一本著作《俄罗斯艺术》（L'Art russe），充分表明他广泛的兴趣与宽阔的治学视野。维奥莱-勒-杜克本人在世期间搜集了近2200部印刷书籍，形成了一间规模可观的私人图书馆，然而在他去世后书籍均被变卖或散佚不存。直到20世纪中叶，在其曾孙女G.维奥莱-勒-杜克^[注]以及其他学者的努力之下，他的日记、信函、调查报告等手稿才被陆续整理出来，并逐步为当代西方建筑史学界熟知。