母亲之家位于美国宾夕法尼亚州费城栗子山，建于1962年。文丘里的母亲也参与构想，并希望这座建筑之生成能推进文丘里的建筑事业。这座建筑体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性与矛盾性”——既复杂又简单、既开敞又封闭、既大又小，充满了矛盾，对称又不对称。

为了抓取古典，文丘里在建筑正立面设计了山墙，但山墙顶部又断裂而矛盾，下面用圆弧的断掉来暗示曾经的联系，文丘里还把入口的门洞放大，但大门却是偏移，加上两侧窗户的不同组合与烟囱的偏心来强调对称又不对称。门洞的墙内侧是起居室，文丘里在此处让楼梯与壁炉、烟囱纠缠，允许它们互争中心地位，同时也衍生形式（楼梯遇烟囱宽度而变窄偏斜；壁炉扭曲与烟囱偏旁）、虚实之间（楼梯是虚；壁炉与烟囱是实）的对话而产生矛盾，并进而统一。在外墙上也体现矛盾，文丘里在建筑上部砌筑了女儿墙以强调水平围护，但却又让烟囱与高窗凸出来意味着部分开敞，文丘里在建筑下部墙面是层层筑墙的围护，却又为开敞而打开，在转角设置大洞口。在尺度上也体现矛盾，文丘里称这住宅是“大尺度的小房子”，即他把建筑内部构件与元素的尺度放大，壁炉偏大，壁炉架偏高，椅子扶手太高，大门太宽，这样也展现空间分割与交通面积趋少。文丘里希望在小建筑中用大尺度来布置以形成对立统一，并获得建筑的平衡。

母亲之家以兼容与矛盾为基础的承认多元的丰富与多样，恰恰也是反映当时的现代人生活的精神面貌，以此批判了“少即是多（Less is more）”，并成为后现代主义建筑的标杆。