原籍安徽歙县西乡潭渡村。生于浙江金华城西南铁岭头，卒于浙江杭州。擅长山水画，兼作花鸟画，并致力绘画史论和篆刻的研究、教学，以及中国美术遗产的发掘、整理、编纂、出版工作。

可分为4个时期：

①金华至歙县时期（1865～1907）。自幼攻读诗文经史，学习书画及篆刻。1883年回歙县游黄山、白岳，写诗作画。他临摹渐江、石涛等古人的作品，有时即景写生。同时潜心研读黄生、顾炎武、黄宗羲等明代遗民著作，文章受汪中、洪亮吉影响最深。1886年，应县试，补廪贡生。在扬州从陈崇光学画花卉。在安庆从郑珊学山水，得“实处易，虚处难”六字诀。1890年，全家由金华迁回歙县潭渡村，协助父亲制造徽墨谋生。1895年，致函康有为、梁启超，赞成维新变法。在安徽贵池会见了谭嗣同，引为知己。1904年，去芜湖安徽公学任教。翌年，在歙县新安中学堂教书，与友人组织黄社，纪念黄宗羲，宣传反清思想。1907年，被控为革命党人，被迫出走上海。

②上海时期（1908～1937）。来沪后，参加国学保存会，担任《国粹学报》编辑。1909年，参加柳亚子发起的南社，多次发表论画谈印的文章。1911年2月，与邓实合编的《美术丛书》第1辑出版。1911～1927年间，致力于民族文化艺术的传播。先后编辑《神州国光集》《神州大观》《历代名家书画集》《中国名画集》等金石书画图册，任《国画月刊》编辑、商务印书馆美术部主任等职，搜集、整理、出版美术遗产。1925年，画史专著《古画微》刊行，并参加经亨颐组织的寒之友社。1926年，组织金石书画艺观学会，主编《艺观》双月刊。1928年，参与组织烂漫社，出版《烂漫画集》第1辑，完成《美术丛书》第4辑，与前3辑重排一并出版。此后，逐渐转向教学和绘画创作，先后执教于昌明艺术专科学校、新华艺术专科学校、上海美术专科学校，并任暨南大学中国画研究会导师。1928～1933年多次赴广西、四川讲学作画，所作山水画从师古人为主转向师造化为主，气韵雄逸，意境清新，独辟蹊径。1934年，刊行《黄宾虹纪游画册》，发表《画法要旨》等论著。

③北平时期（1937～1948）。1937年6月，应北平古物陈列所和国立北平艺术专科学校之聘，赴北平鉴定书画和担任教授。同年7月，抗日战争全面爆发，北平沦陷，遂杜门谢客，埋头创作和著述。这时他的山水画直追北宋，并整理历年游历的写生画稿，融化古人与造化，独创风格日益鲜明。1943年，在上海举办了黄宾虹80寿辰书画展览会，印行特刊，出版《黄宾虹先生山水画册》。著《八十感言》。

④杭州时期（1948～1955）。1948年，应杭州艺术专科学校聘请，离平赴杭，定居西湖栖霞岭，曾任中央美术学院华东分院（后改浙江美术学院）教授、中央美术学院国画研究所（后改为民族美术研究所）所长。1955年，当选为华东美术家协会副主席、中国人民政治协商会议第二届全国委员会委员。2月病重，弥留之际，留下遗嘱，将藏书藏画和本人作品、手稿捐献给国家。卒后公葬南山公墓，故居辟为黄宾虹先生纪念馆。

黄宾虹的山水画创作道路，经历了师古人、师造化和融化古人造化形成独创风格三个阶段。在师古人方面，他师长舍短，合众长为己有。他从明人入手，直追北宋，而以元人为依归。师造化则以黄山为基点，向周围扩展，一生旅行纪游画稿当以万计。他游历山川，注意景物变化，举凡昼夜朝夕、风晴雨雾、季节气候、岩石林木，必记录其景观特色。他还重视历史沿革，时代兴替，人文风情，以及沧桑变迁。看山看入骨髓，摄情景于笔端。

风格浑厚华滋，意境郁勃澹宕，是黄宾虹山水画的基本特点。其间，又因写景抒情和相应笔墨章法的不同而呈现出多种面貌。其笔墨，属于繁体的“黑、密、厚、重”，即积笔墨数十重，层层深厚，是他的山水画最显著的特点，也有简洁疏朗仅以墨线勾勒，或稍加淡墨渲染的减笔，即疏体。前者实中见空灵，后者虚中见雄逸。其章法，有山重水复，或层峦叠嶂，或平远千里的全景山水，也有半边一角，竹树岩泉的小景山水。其色彩，有水晕墨章，元气淋漓的水墨山水，也有丹青斑斓的青绿设色，更有色墨交辉的泼墨重彩，以及纯用线条的焦墨渴笔。晚年的画，愈发厚重雄奇。他的花鸟画，偶一为之，雅健清逸，别具一格。黄宾虹的书法，师承钟鼎文和晋魏。行草取法王献之、颜真卿，楷书取法《郑文公碑》《石门铭》、褚遂良等。博采众长，出于己意，浑朴沉雄之中隐含着清刚秀逸。

注重画论画史的研究，是黄宾虹艺术实践的组成部分。渊博的学识，丰富的书画实践，使黄宾虹的画论、画史研究深刻独到，主要是：①浑厚华滋。针对清代山水画出现气格柔靡软弱的现象，他发展了前人“山川浑厚，草木华滋”的画评，简括为“浑厚华滋”4字，作为他追求的艺术境界和审美标准，把它提到中华民族性格的高度。②主张创造。他认为师古人是为了继承和发展民族优良传统，要师长舍短，合众长为己有，就必须废弃守旧式的临摹，必须师造化。主张：“绝似又绝不似于物象者，此乃真画。”③笔墨虚实。在技法理论方面，他总结中国画用笔用墨的规律，提出平、圆、留、重、变5种笔法和浓、淡、泼、破、渍、焦、宿7种墨法。用笔贵在刚而能柔，用墨贵在淋漓而不臃肿。章法讲究虚实关系，要求实中有虚、虚中有实，守黑知白、阴阳开合，起伏回环、气脉连贯，离合参差、变化无穷。④学人画。黄宾虹论画，虽然没有超越文人画、南北宗论的范围，但是对文人画有具体分析。他提倡画者应学识渊博、人品高尚、功力扎实，有创造性的学人画。认为学人画磊落大方，英华秀发，静穆渊深，为画正格。

黄宾虹在现代中国画的发展中有着承前启后、继往开来的意义。出版有山水、花鸟画册多种，《黄宾虹文集》6卷。

《万松烟霭》（中国画，132.5厘米×66.5厘米，中国美术馆藏）

《拟笔山水》