与套数相比，套数一般有尾声，而带过曲无尾声；套数中曲多者可达20余支，而带过曲最多不超过3支；套数中每支曲牌名分标在每支曲子之上，而带过的两三支曲牌名则集中标在最前面。与小令相比，小令仅仅是独立的只曲，而带过曲则是小型组曲，此为“带”与“令”之根本区别。既然客观上已存在“带过”一体，它既不同于“套”，也更不同于“令”，所以不妨把它视为独立的一体。

《元散曲的音乐》（文化艺术出版社，1988）

带过曲的产生大约源于对套曲中某相邻的两三支曲子的选摘演唱，时间一长，被选摘下来的这两三支曲子的结合演唱便成为一种程式，引起曲家的模仿创作，因而形成带过一体。带过体形成以后，久而久之，某些带过格式又被曲家用回到套曲之中。带过曲的用韵同小令和套数一样，亦必须一韵到底；带过曲的曲牌组合与套曲一样，已成为一种固定程式，不能随心所欲。据孙玄龄在《元散曲的音乐》一书中依《全元散曲》所做的统计，元人所用带过曲共有26种格式，最常用者为〔雁儿落〕过〔得胜令〕、〔骂玉郎〕过〔感皇恩〕〔采茶歌〕、〔快活三〕过〔朝天子〕、〔齐天乐〕过〔红衫儿〕、〔水仙子〕过〔折桂令〕、〔十二月〕过〔尧民歌〕、〔对玉环〕带〔清江引〕等。