生、卒于维也纳。1813年维也纳大学毕业，在宫廷图书馆当实习生，后在奥地利的海关工作。1821年在财政部供职，1832年任宫廷档案馆馆长，直到1856年退休。
　　格里尔帕策的处女剧作《太祖母》（1817）是根据城堡剧院艺术顾问建议写成的命运悲剧。剧中除了那些骑士、强盗等标志浪漫派戏剧的特点外，还有奥地利传统的大众戏剧那种童话式的、色彩绚丽、幻想丰富的特点。作者认为这出戏并不十分成功，因为它过分渲染了现代宿命论思想。《太祖母》在维也纳上演后取得巨大成功。1819年格里尔帕策在J.W.von歌德影响下用古典题材写成颇具心理深度的艺术家悲剧《萨福》，描写古希腊女诗人萨福不幸的爱情遭遇。剧中人物心理变化的层次被描写得极为清晰、细腻。从这出戏开始，格里尔帕策的戏剧创作进入了古典主义与浪漫主义倾向相结合的阶段。1818～1821年，格里尔帕策创作了《金羊毛》三部曲，包括《宾客》（1821）、《阿耳戈英雄》（1821）、《美狄亚》（1821），其中最成功的是《美狄亚》。作品中英雄们经过冒险终于认识到世界上的幸福、热情和行动欲望都是虚无缥缈的，金羊毛作为一切具有追求价值的事物的象征，能为掠夺者带来胜利和荣耀，但是金羊毛作为对不正义的诅咒，也能使每一个想把非正义作为自己旗帜的人遭到失败。《鄂托卡国王的幸福和结局》（1825）是格里尔帕策的第一部历史剧，具有莎士比亚历史剧的风格。《海涛和爱浪》（1831）是格里尔帕策戏剧创作的高峰，作品采用一则古代童话中赫罗与莱昂德尔相爱的悲剧故事，以细腻的抒情笔调，表现了个人在道德上自由选择爱情对象的权利与不道德的权势者及其规范之间的矛盾冲突，是德语文学中最美的爱情悲剧之一。《幻梦人生》（1834）描写农村的一个青年梦见自己飞黄腾达，而在罪行遭到揭露的时候猛然惊醒。他认识到真正的幸福在于知足常乐，与世无争。

剧作者晚年的3部作品都是在他逝世后上演的。《莉布萨》完成于1844年，采用的题材是波希米亚民间神话故事和关于布拉格建城的传说。女主角莉布萨立足于旧的制度和时代，对她丈夫为解决各种社会问题所采取的应变措施感到惊讶。她不愿意摆脱旧制度，临死前才意识到，遥远的未来是人民的幸福时代，那时是一个冷静的、权势与权利差别已经消除的人道时代。作品表现了从贵族社会向新的历史时期的过渡。《托莱多的犹太女郎》描写一位侯爵因偶然机会爱上一个犹太女人，同国家机关发生冲突导致悲剧的故事。这部作品完成于19世纪50年代。《哈布斯堡的兄弟阋墙》（1825～1848）是一部借描写三十年战争之前的混乱时局，来表达作者历史哲学思想的作品。人物性格鲜明，但已不像戏剧，更像用戏剧形式研究历史的著作。 

《托莱多的犹太女郎》剧照

　　格里尔帕策的戏剧创作融汇了奥地利巴洛克戏剧宏大而色彩斑斓的传统、维也纳大众戏剧滑稽而清新的风格、德国古典戏剧和浪漫派戏剧的艺术美学特点、西班牙古典戏剧不甚连贯的场面，为奥地利戏剧文学带来了特殊的艺术色彩，尤其是在采用现实主义手法表现人物心理方面更为见长。格里尔帕策是个多面手，除戏剧外，他也写小说、诗歌和散文，而且多产。他的中篇小说《可怜的乐师》（1848）反映了受压迫人们的命运，他们虽得不到任何权利，但保持了人的尊严。