森山大道曾说：谁没有一个返回的“家乡”，谁都有一个“家园”的梦，就像是一个贪婪的孩子不顾一切想要得到更好的结果，然而“家乡”的理念实际上是一个虚无的乌托邦，由童年时代无数记忆的碎片所组成。有时候就像是一片“原始的风景”。他还说最无助的就是将“远野”作为家乡之梦的化身，那只是仅仅存在于想象中。其实这样一种想象，还不如看作是一种精神上漫游的复杂呈现。也许这时候森山大道联想到的，就是他最为著名的影像——自己就像是一只流浪狗。森山大道的作品《犬的记忆》就是直接以犬命名，他不仅搜罗路边的流浪狗，更是将自己和狗的命运紧密地联系在一起；他将自己对狗的一片“痴情”推广演绎，淋漓尽致地展现在黑白的影像颗粒中，也通过狗和都市的关联，展开了一个更大的都市摄影的舞台。于是，那些黑白的、虚实力度凸显的、个性张扬的画面，加上低角度和狗的对话，构成了森山大道符号化的标志，也影响了许多喜欢他的摄影家。关于这条流浪狗，还有一个有趣的故事：森山大道在后期制作时喜欢凭感觉剪裁，从而造成他的一张照片往往有两三个版本的原因。甚至他有这样的感觉，在暗房里也会创造新的图像。他不会将一张负片以同样的方式印制两次，无法让自己在暗房里重复。于是我们看到，在不同的展览中，森山大道这幅著名的作品《流浪的狗》都会面对不同的方向，这一次和下一次都是相反的，令人不知所措。森山大道认为暗房制作是很神秘的事。当照片需要印制时，他总是对原始的版本迷惑不解。他在一次的展览中，看到有人购买两幅同样的“流浪的狗”的照片，一左一右，就像是一对守门神的狗。森山大道禁不住幽默地说：“我对那个人脱帽致敬！”