荒木经惟的《感伤之旅》，这本写真集拍摄的是自己和妻子阳子的新婚旅程，摄影集的印刷纸是古旧的灰白色，印刷并不精致，但可以说，这是荒木经惟的摄影宣言书。他在自序中说，“《感伤之旅》是我的爱，也是我作为写真家的决心。我拍摄自己的新婚旅行，所以是真实的摄影”。荒木经惟和妻子阳子之间的感情，如同任何一对相爱的夫妻一样，是在琐碎的生活中慢慢积累起来的。静默的晚饭、无声的散步，一些看似平淡的镜头，无不包含着爱意。直到阳子临终的那一刻——相纸上留下的是在床头病危的阳子两只紧握的手，镜头凝固下来的，是马上要归于两个世界的亲人之间的道别。1990 年阳子去世，他发表的摄影作品《阳子》充满了深情——拍摄了许多天空的照片，将黑白的天空照与彩色的花束融为一组，即是生与死、爱与空虚的写照。“自阳子死后，我只想拍摄生命。然而每当我按下快门，我便感到接近死亡。因为一旦你拍下去，你便将时间停下来。”

这是荒木经惟最早拍摄的阳子的照片之一，画面中的那只男性的脚，据说就是荒木经惟自己的。他说：“我在日常的淡淡地走过去的顺序中感觉到什么。”就是从这时起，荒木经惟踏上了艺术的旅途。可以说，荒木以后的作品都是这个原点的延长。有两个词经常出现在荒木经惟被采访的话语中，这就是“性爱”和“死的愿望”。他说，性也包含着一种死亡的成分，死亡也包含着性的因素。同时，对于他而言，用这种将私事与公众分担的方式，同时也使自己克服在面对死亡时所感到的孤独与恐惧。荒木经惟的照片始终是一种开放的、公开的摄影活动，在不断的展露和与公众的对话中。荒木经惟的照片并不刻意追求所谓的艺术性，他的照片没有特别刻意和呆板。